张文元（1910-1992），江苏太仓毛市村夫。家中代代务农，日子清贫。小学结业后因家贫无法升学，在太仓县城免费的艺徒校园半工半读，学习漆科。该校清末由教育家唐文治（太仓人，时任邮传部上海高级实业书院即现交通大学前身监督）等创设，专收穷户子弟之有志习艺者。结业后张文元曾在上海的电器厂当油漆工，不久回来太仓，当过油漆作坊的零工和小业主，小学的代课教师和美术教员，并曾任当地小报修改。

　　张文元回想，他从小喜爱“东涂西抹，描摹过小说的插图和《芥子园画谱》的石印本，打下了自学与瞎摸的绘画根底”。1932年一·二八淞沪战争迸发，十九路军等部队在沪英勇作战。3月1日日军由海空军保护，在太仓江岸登陆，进袭浏河，沿路烧杀掳掠，国军英勇反抗后撤离至第二防地日淞沪休战。战后当地人士建立“三一国耻馆”（不久改名为“三一留念馆”），以为留念。张文元为该馆制造岩画。1933年江苏省立清江民众教育馆建立，担任淮阴、淮安、盐城等苏北诸县的民众教育。张文元经人介绍在该馆任职，直到抗战全面迸发。

　　二十世纪二三十年代的上海经济兴旺，中外交汇，新闻和出书业昌盛，报纸和画报很多，是近代我国漫画的首要发源地，集中和造就了大多数的前期我国漫画家。上海《年代漫画》在其时漫画期刊中销量最广，出书时刻最久，影响最大，被称为“漫画大本营”。但其最大奉献，在主编鲁少飞识才重才，培育和凝聚了许多青年漫画人才。该刊各地作者多达百人以上。1935年张文元初次向该刊投稿，宣布文章。张文元那时仍是初出茅庐的业余画家，但鲁少飞天公地道，连续宣布了他的多件著作。张文元漫画生计的开端和生长还得到了叶浅予、宣文杰等多位上海漫画老大哥的忘我帮忙。

　　那时日军侵华日急，压榨日甚。1936年3月至5月《年代漫画》因要求抗日被封禁停刊，改名《漫画家》持续出书。5月张文元在《漫画界》第2期和刚创刊的《上海漫画》月刊（张光宇、叶浅予修改）初次宣布漫画。从此刻到次年八一三上海抗战迸发仅一年三个月左右的时刻里，他在上海各期刊宣布了多达百幅以上的著作，从一个无名小卒生长为风格老练的漫画家，敏捷开端了漫画生计。

　　1936年11月，《年代漫画》和《漫画界》在上海南京路大新公司（后改为榜首百货商店）四楼举行了榜首届也是仅有的一届全国漫画博览会（原定每年举行，第二届因全面抗战迸发停办），颤动其时。张文元《大观园》等著作中选展览，广得好评。展览完毕后全国漫画作家协会建立，张文元等参加该展的漫画家成为当然会员。

　　1937年夏，张文元经多月预备和叶浅予等的帮忙，来沪在大新公司四楼举行初次个人展览。展出时七七卢沟桥烽火已迸发，观者积极。租界当局对日绥靖，称张文元一幅描绘日军蹂躏我国疆土的《谁家全国》著作有“违碍之处”，勒令展览当即落幕。

　　七七后上海抗战救亡运动如火如荼，多个救亡集体如漫山遍野，先后建立。8月上旬上海美术界救亡宣扬团宣布宣言，呼吁美术家们握紧画笔，当即投身抗战：

　　寇深矣！平津已变了色彩！光辉的国旗，也在敌人炮火下与数千万同胞同遭糟蹋！咱们能坐视偷安吗？咱们预备献身，后死的，艺术界的，岂可再事徘徊于为“艺术而艺术”之梦想中吗？……为了使全民众都能激起爱国的热心，咱们就不能祇靠文字言语，由于文字不能使不识字的民众看得懂，言语不能使穷乡僻壤的民众听得清。那么，只要尽咱们艺术界全面的力气，将咱们爱国的热心，体现于绘图、雕琢，及全部造形美术上，偕直观的效能激起全国同胞爱国抗战的热心……这种职责，除了艺术界来背负，还有他人能背负吗？……中华民族的最终关头到了，所以现在联合，不管中画家西画家，推之于拍摄、木刻、石刻、泥塑等，举凡全部造型美术家，亦必不分新旧，不问晚年青年，全国立刻联合起来…… 们，用你的棘手，握紧了笔，来吧！

　　张光宇、鲁少飞、宣文杰、张乐平、叶浅予等上海漫画家和张文元均为宣言的发起人。

　　其时我国教育没有遍及，大部分大众是不识字的文盲，漫画是最有用的宣扬途径之一，作用巨大。七七事变后，许多漫画家满腔热血，扔掉了上海等地的较舒适安靖日子，不畏烽火和艰苦，投身抗战。他们安排了多个集体，派出了漫画宣扬队，曲折前往多个前哨战场、后方巨细城市和穷乡僻壤，出书了多种刊物，以各式各样的方式宣扬抗战救亡，唤起民众。尽管遭受了种种困难和窘迫，但仍苦撑八载，不弃手中画笔，坚持到了抗战成功，画出了我国漫画史最光辉的华章。比诸其他知识分子集体，漫画家投身抗战的份额应为最高。

　　上海个展后张文元回来淮阴安排民众教育馆抗日宣扬队。将展览展品托叶浅予保存，拟在《上海漫画》出书专号。八一三之役后上海漫画期刊多先后停刊，叶将展品存放在南京，沦亡后不幸丢失。上海沦亡后苏南紧急，教育馆停办，宣扬队闭幕。张文元带了妻子、六个月的长子和十多件行李，在苏北沿运河南下，经仪征、六合、浦口抵达南京下关。张文元幸遇一位淮阴籍的英国货轮水手，全家得乘搭该轮前往武汉，逃脱了日军南京大屠杀的屠刀。

　　抵汉后张文元应以乡村写生出名的画家赵望云之邀，与漫画家汪子美、高龙生等参加《抗战画刊》，该刊由冯玉祥赞助。张文元回想：“那时我还不行三十岁，在武汉成了冯的‘食客’，每天同桌吃饭，并供应铺盖住宅，补贴每月四五十元，整天吟丘八诗，作画，刻木刻……冯先生咱们这样称号他，一身大棉袄，既不像袍，又不像袄，腰间长系腰带，体魄魁伟。寓所住武昌千家街，人称冯第宅，门口有大刀队卫兵。记住每当节日，冯款待街坊欢宴，并无一点将军架，日子朴素。夫人李德全，也是同一类……他的诗自称‘丘八诗’，我画了许多画，他题诗。”张文元是多产画家，一同还向《抗战漫画》等多份期刊投稿。他抵达武汉后不久，即参加了全国漫画作家协会战时作业委员会，与叶浅予、丁聪同等任委员。

　　左起：高龙生、张文元、老舍、冯玉祥、侯子步、王秋农、汪子美、赵望云、冯玉祥侍卫长，张文元之子张伟德先生供给

　　武汉沦陷前，张文元未随《抗战画刊》南迁长沙、桂林，而西撤经宜昌入川，再由奉节抵陪都重庆。得冯玉祥之助，在军委会政治部担任战时宣扬的第三厅（1940年秋改为文明作业委员会）艺术宣扬科上任安排。

　　九一八事变后不久的1931年10月8日，日军轰炸锦州，初次对我国布衣进行了粗野轰炸。全面抗战迸发后，日军对内地各个城市进行了长时间狂轰滥炸，给很多我国布衣造成了巨大的人命伤亡和财产损失。和二战的其他几个国家首都比较，陪都重庆最早被轰炸，其被轰炸次数之多、前后历时之长，也居首位。张文元曾亲历屡次重庆大轰炸。

　　因重庆屡遭轰炸，张文元随第三厅分散至西郊巴县金刚坡下三塘宅院，街坊有同在该厅任职的画家傅抱石（时任厅长郭沫若秘书）、李可染（七七前曾在江苏省立徐州民众教育馆任职）、司徒乔，作家阳翰笙（第三厅主任秘书）、田汉等，时共交游。张文元在画漫画之余，兼画国画。1942年冬重庆中心国立民众教育馆建立，张文元在该馆任职。

　　抗战后期通货膨胀飞速加重，宣扬经费缺乏，画布、颜料、纸张等绘画和印刷资料严峻缺少，制版困难，漫画期刊连续停刊，漫画集体闭幕，一同也加强言辞控制，简直全部的闻名漫画家都被逼改行，日子窘迫。其他知识分子也多境况欠安。张文元有“咏重庆公务员”打油诗记叙其时困境，抄写数首如下：

　　在抗战漫画宣扬的一片惨淡中，1943年3月张文元在重庆中苏文明协会（现中山一路162号）举行展览，展出国画著作六十余幅，其间多幅请冯玉祥、郭沫若题字。据张文元留存的展览目录，展品中摆放前二的为《赤地千里》长卷（标明为非卖品）、《空袭下》现不知下落，随后为作者发现的《愈炸愈强：重庆大轰炸》（原为10条屏）和《重庆味道：街头小馆》（著作名称为本文作者所拟）。前作中的第4条屏《防空洞内》为徐悲鸿购去，现不见于北京徐悲鸿留念馆的藏品目录，下落待查；其他9条屏和后作6条屏原属保罗·昆廷·福斯特（Paul Quentin Forster，1902-1991）的旧藏，夫人埃尔斯·卡博斯（Else Cabos）医生于1992年捐赠予斯坦福大学坎托艺术中心。张文元的前期画作现多不存，这二套记载抗战陪都状况的创造，弥足珍贵。

　　现藏该中心的张文元《愈炸愈强：重庆大轰炸》9条屏，每幅画面长65.4公分，宽33公分，上无标题。据展览目录，原题分别为：一、流亡预备，二、预行警报，三、空袭警报，五、解除警报，六、救火救灾，七、整理灾区，八、死难同胞，九、分散下乡，十、从头建造。

　　抗战时重庆防空，是采用在高处悬挂赤色灯笼的办法。一个灯笼是预行警报，提示重庆市民日机或许前来轰炸，市民应预先预备或分散。二个灯笼是空袭警报，监视哨发现日机正飞往重庆，行将开端空袭，要求市民当即避入防空洞。三个灯笼是敌机正在空袭。

　　《愈炸愈强：重庆大轰炸》之预行警报、空袭警报、救火救灾，张文元绘，前二幅可见灯笼已高悬，斯坦福大学坎托艺术中心藏

　　《重庆味道：街头小馆》6条屏，每幅画面长54公分，宽40公分，上无标题。展览目录的原题分别为：火锅毛肚，泡菜白饭，粉蒸牛肉，花生白干，香片沱茶，家常小吃。六种都是重庆的特色菜品和小吃。

　　与张光宇等一同其他漫画家比较，张文元受传统绘画影响极深，西方绘画的影响较小。成功后老友画家黄永玉称，张文元的著作“自身宛转着古我国优秀绘画技巧，从笔法上看每一钩一点都能在《古画微》（按：黄宾虹撰我国绘画简史）里找得出名堂的”。另画面也常沿袭文人画的诗画一体传统，配以长短诗文。作为一位漫画家，张文元不满足于一般漫画的小兴趣，笔下常常体现庞大前史体裁；他不接受漫画方寸之间的束缚，屡有尺度巨大、内容繁复、人物很多的巨著。张文元的国画，则在承继传统的一同，用新办法体现了抗战新内容。

　　传统我国文人画以山水画为尊，花鸟次之，人物居末。其时国画界面对的最要紧的费事是如何用传统的绘画东西和翰墨，体现实际中的抗战体裁，其间人物无疑是著作的中心。徐悲鸿一贯注重人物画，多方推进我国人物画的复兴与展开。他在张文元个人画展的同月宣布文章称：

　　我国自身之革新，苏联之革新，国际之两次大战，皆在此三十年中。各国为所掀起之文艺波涛，自不一致。但其最明显之现实，乃民族思维之尖锐化。此在大同主义完成曾经，各文明特质之一番精滤，而吾国绘画上于此最感缺憾者，乃在画面上不见“人之活动”。

　　这个年代是全部走上新的年代，这个年代的绘画必然会发生出新的绘画。抗战以来，从来被咱们以为是没有战斗性的国画，也竟然逐渐的抬起头来了，一般国画家能把一贯不敢摆上宣纸的体裁竟然搬了上去，当然，这个搬法仍是一个测验，在画家自身有必要抱着一种冒险的精力，即使失利，也有必要一向干下去，好干出一个道理来。

　　我国画有个一起的利益，所谓轻描淡写满纸云烟，水墨交融，气韵生动，不事雕凿别开生面，而神韵毕露，这些优点，绝不仅是“精致狷介”四个字所可一笔抹杀，我国画特有的技法与风格，是前人遗留下来的丰厚的名贵的遗产，要咱们去尽量开掘，尽量运用的，不从旧的路上动身，是不会发现出一条新路的。

　　张文元君这次出其近作六十余幅，在内容上尽管还有一小部分对错但不新并且很旧……但这些著作的内容上尽管还旧，在体现办法上已采用了若干新的测验……以外的全部是新的体裁与新的风格的著作……这些大都是四川景色为布景而体现在抗战后方动态的著作。轿车轮船战士店肆一贯是搬不上宣纸的画材，都搬了上去，在体现办法上还适当保有了国画的风格。

　　张文元创造漫画的产值极高，应是抗战时期著作最多的闻名漫画家，有“漫画印刷机”等外号。或有人以为他是偷工减料。黄永玉以为，张文元是“根据纯熟的技法上捉刀，运用灵敏丰厚的想象力，手脑并用，放垂直干，趁热打铁，试问，说他滥造的先生们为甚么不也滥造一番呢？排在眼前的是才华横溢的著作，真实很难说出他的滥来”。

　　1941年7月，罗斯福总统建立了情报和谐局（Office of the Coordinator of Information）海外情报分局（Foreign Information Service），担任欧洲、远东地区宣扬，次年6月改为战时情报局（Office of War Information，简称OWI）海外分局（Overseas Branch）。Information一词其时的中文翻译为“情报”，和有秘要谍报之意的intelligence相同。为防止二者的混杂，1970年代后大陆多将前者改译为“资讯”（仅图书馆学仍沿袭“情报”旧译），港台地区改译为“资讯”。战时情报局因该局的中文名称易生误解，在大后方常常运用“美国新闻处”（United States Information Service或American Information Service）的代称，便利其作业。但该称并不包括战时情报局在沦亡区的心思战作业。该局依托与中方组织和个人的密切协作，在华宣扬获得了必定作用。

　　盟军对日作战的意图是以最少价值赶快消除日军，在华心思战的最大的意图则是提高我方盟军士气，冲击日伪士气。美国在我国战场的对敌宣扬展开较晚。与地狭国众的欧洲战场不同，我国版图宽广，地势多变，交通落后，空投传单是敌后宣扬的较有用和快捷的途径。

　　1942年7月，俗称“飞虎队”的原在华美国自愿大队（American Volunteer Group）改编为第二十三战斗机大队，归入美军编制，和一个新驻华的轰炸机中队一同组成驻华航空特遣队（China Air Task Force），隶第十航空队。1943年3月，经我国政府和陈纳德的再三要求，美增强在华空军军力，闻名的第十四航空队建立。至同年年末，已辖有由原特遣队二十三大队和5月调入的三零八重轰炸机大队组成的第六十八联队，9月新调入部队组成的第六十九联队，及10月建立的中美联队（Chinese American Composite Wing，又称中美混合团）。由1944年起，军力已增强的以十四航空队为主力的中美空军，经短兵相接和献身，获得我国战场的制空权，简直将日本飞机扫出了我国的天空，空投传单已行有余力。是年春，战时情报局我国分部主任弗兰西斯·麦克拉肯·费希尔（Francis McCracken Fisher，1907-2000）与陈纳德将军协商，开端选定了部分传单体裁和20个城市为方针，由战时情报局制造传单，十四航空队空投，开端对沦亡区和法属中南半岛（时属盟军我国战区）空投宣扬。

　　数月后战时情报局我国分部被切分为情报（information）和心思作战两部分，增设心思作战处（Psychological Warfare Branch），担任敌后心思战。据战时情报局档案，心思作战处开端只在重庆有少量作业人员，和在昆明有一台印刷机。虽有一些成果，可是空投举动遭受了作业人员、纸张和印刷设备缺少，十四航空队因华夏会战战事正酣无暇他顾、运力及合作缺乏等各种困难。

　　张文元在重庆参加了该处作业。抗战后期曾在美国在华各宣扬组织任职，一起抗日的闻名我国漫画家，除张文元外，可考的有叶浅予、廖冰兄、张乐平、丁聪、张文元、余所亚、陈烟桥、萨一佛等。他们在这些组织收入较为安稳，解除了经济上后顾之虑，可一本初衷，持续以画笔为兵器，进行抗战宣扬。

　　为就近补给，合作盟军作战，12月心思作战处由重庆迁往驼峰航线的结尾昆明，并敏捷扩展编制，加强人员力气。张文元等原在重庆的中美人员分批乘坐中航包机飞往昆明。该处由司徒华（James Lanius Stewart，1913-2006）担任处长，尼尔.D.布朗（Neil D.Brown，约1906-1949）任副处长，田价人（地下党员）任中文部主任。美国画家魏莱德（Howard Willard，1894-1960）任美工部主任，张文元与福斯特同在该部作业。心思作战处迁往昆明后规划敏捷扩展，不少左翼人士参加，闻名者有中文部的刘思慕（1945年1月上任，任田价人帮手）、黄药眠（上任后不久日本即屈服）、柳无垢（柳亚子女），日文部的韩幽桐（东京帝大结业，张友渔夫人）等。至8月抗战成功该处人员已增至125人。

　　2、呼吁沦亡区日军侵吞的机场、铁路、码头、轮船等盟军轰炸方针邻近的我国布衣敏捷逃离，免被误伤；

　　传单一般附有编号，榜首个英文字母或词组为言语，中文为C，日文为J，中日文并用的为CJ；第二个字母为类别，如A为Appeal（恳求），M为Moral（士气）；最终按制造先后次第加数字。如CM-106。

　　张文元在重庆制造的这套恭贺新禧传单，两张一组，或许是最妇孺皆知的中美合作宣扬著作。他将我国布衣大众所脍炙人口的传统年画方式和抗战宣扬内容奇妙结合，将古代门神改画为脚踏倭寇的我国陆军和美国援华空军将士，妙然天成。本件于1945年阴历新年（2月13日）前特别印制，曾在重庆等地派发粘贴，广受好评。

　　敬告上海飞机场作业人员，编号CA-109。1945年1月制造，在上海空投，绘者待考，作者供给

　　1945年8月二战完毕，9月战时情报局即被闭幕，部属国外宣扬部门削减缩编。其海外各分处正式改名为美国新闻处，改隶国务院，1953年再兼并独立为美国新闻署（United States Information Agency），转变为暗斗的官方宣扬东西。

　　成功后战时情报局昆明心思作战处闭幕，张文元等中美籍成员几全被斥逐。1946年1月张文元举家回来上海，住在溧阳路一处石库门房子的二楼。原在内地的其他漫画家也先后返沪，6月初全国漫画作家协会从头召开会议，张文元与丁聪等七人中选常务理事，并以该会名义再在大新公司四楼为张文元举行个人展览。成功后上海等原沦亡区接纳紊乱，怨声载道。加上通胀不止，百业惨淡，民生困苦，内战迫临，大失民意。张文元在各刊宣布漫画，挖苦和打击时政。1946年与丁聪等在上海办事处被周恩来召见。后一度险遭拘捕。1948年避居香港，持续宣布著作。

　　1949年张文元在京到会全国榜首届文代会，下一任上海《新闻日报》（1960年并入《解放日报》）美术拍摄组组长，参加兴办《漫画》月刊，并任上海美术家协会常务理事等职。1958年被补划为“”，外调往宁夏银川，“文革”中被下放劳作。“文革”后，任宁夏美术家协会副主席。1980年返沪在《解放日报》任职，复任上海美术家协会常务理事，1986年退休。1992年病故。